Alain Tisseyre（阿兰•蒂塞尔）
法国 Tisseyre + Associés 声学股份有限公司主席
中国中元国际工程有限公司
中法中元蒂塞尔声学工作室法方负责人
法国 Paul Sabatier 大学建筑工程学院教授
法国声学工程协会创始人、主席
我从开放式办公空间、多媒体会议室、专业厅堂三个方面来讲述与室内设计密切配合而实现的声学设计。
第一个发展趋势——在可持续发展的真实愿景下建造环境友好型建筑。在环境和建筑可持续发展的愿景之下出现了大量的新型绿色生态建筑材料，开始大量使用木材，工业废旧的材料，以最大程度减少碳的排放。第二个发展趋势——边设计边施工的双边工程大幅增长。双边工程的大幅增长使得施工单位成为了项目主导，在很早的时候就参与到项目设计之中，这样可能会降低建筑的品质及建筑师对项目实施的控制。虽然减少了设计周期和施工周期，但是在后期可能会出现一些不可挽回的品质上的损失。第三个发展趋势——建筑产业呈现工业化的发展趋势。设计、施工的手段开始呈现出标准化，建筑的构造和材料也呈现出装配化的趋势。现在建筑业全面进入了 BIM 阶段，未来我们要期待全专业的协同配合，包括把声学这些具体技术和具体专业的应用手段融入进来，实现一个全面的协同的 BIM 手段来设计建造。第四个发展趋势——以人为本，与建筑使用者密切沟通和配合，听取使用者真正的需求和诉求。我们在设计和与使用者沟通的过程中发现大家对工作环境的需求正在开始发生变化，比如需要有弹性的工作时间，可以进行远程工作，要求新的办公环境更开放，可以共享，并且装饰布局可以让使用者感觉像在家里一样舒服自然。在开放办公空间里，声学设计要达到以下几个目标，第一是让协同办公人员之间的沟通交流保持轻松畅通，不受外界环境干扰。第二是控制环境的噪声，能够使员工更专注脑力劳动。第三是不同团队之间的声音隔离。办公空间声环境分析主要采用 3D 计算模拟方法，首先要搭建声学 3D 模型，然后在空间中植入家具和对声源进行定位。开放办公空间往往都是在吊顶上做声学处理，然后与室内设计进行一个结合。通过考虑办公空间内部人员的真实使用情况，结合正常声学环境下的噪声水平，再来做声学的室内模拟，环境噪声如果在 55 分贝以下，我们认为这个环境是适合于从事脑力劳动的。我们结合模型计算来进行模拟从而看到环境是否符合环境噪声标准。
通常大家认为开放式办公空间可能会受到更多的干扰，希望用隔断隔离彼此，认为这样对声学好，但是我们通过研究对比，发现实际上在同一体积的房间里，设有隔断的空间声学实际上并不好，背景噪声反而提高了。只有做好声学设计，控制背景噪声，才能彼此不被干扰。
我们通常会把几个办公桌摆在一起，但是如果缺乏隔断的情况下，其中一个办公桌的人在讲话，对周边人的影响是很大的。因为员工所在的并不是孤立的环境，在办公使用的时候，大家都会发生各种各样的声音，这样能够掩盖一些声音的信号，降低语言的清晰度。我们可以通过计算加不同高度的挡板，来减少对声音的影响。如果想离开工位到办公区里专门设置的谈话间做交流，可能会出现一个新的问题，因为空间是半开放，谈话间位置朝向不好的话，可能影响相邻工位上的人。所以我们可以尝试旋转一下谈话间的角度，让它朝上一些不敏感的空间，以减少对相邻工位的干扰影响。开放办公空间的声学处理，首先要明确空间里人员的真实活动情况，根据真实的诉求再去考量工位的布局是怎么样，朝向是怎么样，选择什么样的家具，工位之间的挡板需要多高，选择什么样的饰面处理，声学材料应该如何处理，家具如何布置，这都是需要声学师和室内设计师共同配合完成的工作。在多媒体会议室里，室内声学性能需满足空间内的相关功能活动，我们需要遵循的声学设计原则及要达到的效果，包括 1. 自然声：会议桌区域内的语言可懂度＞ 90%，2. 使用扩声：会议桌区域及后部座席区的语言可懂度＞ 90%，3. 多媒体播放时语言可懂度＞90%，4. 对说话者准确定位，声像与视像一致，5. 根据体积给定 1000hz 时的混响时间；声音空间衰减＜ 3dB。对于视频会议室，视频会议系统有很多设备，这就需要在空间上做一个的预留，这些都是要在设计之初考虑的。多媒体会议室要强调声像与视像相结合，就是能够让听众对发言者进行一个准确的定位。在这个多媒体会议室里看不到有任何的多媒体设备，麦克风设置于天花板上，有吸顶扬声器和墙面扬声器，所以它能拾取任何方向的声源，但是由于投影仪与墙面过近，呈现出的图像非常小，当我们在做演示的时候，可能大家都看不清楚，也不知道讲的是什么。并且由于话筒和扬声器都放在天花板上，离得也比较近，所以有时候会有消声。虽然设计师喜欢简单干净的建筑室内风格，但即使技术再强的设备也不能弥补建筑或室内设计的缺陷，不能满足使用的功能需求。对于大学内的扁宽型的阶梯教室，主要的目的是希望学生可以靠近老师，沟通畅通。在建造会议室之初，就要研究和讨论使用者要用多大的屏幕，然后预留空间，以及设置扬声器，在这种宽扁的教室通常两边设有大屏，中间有黑板或写字板，让两侧的听众不仅有一个很好的视像，写字板可以让教师方便写板书，扬声器则是配合视像来进行设计，让声像和视像是统一的。利雅得阿卜杜勒 - 阿齐兹国王会议中心是我们在沙特做的一个项目，里面包括两大厅，一个是会议厅，一个是宴会厅，这两大厅的面积都是 8000 平米左右。宴会厅要做一个环境声学控制，我们通过 3D 模拟手段，模拟人活动时所产生的噪声水平，然后根据声环境要达到的水平，来计算出吸声量是多少。因为室内风格独特，为了与室内设计融合，我们在声学设计上根据不同吊顶的形状和风格开洞，填入吸声材料后，然后在表面刷上一样的颜色，视觉上看不出来。我们做了很多的声学处理，但是从室内效果上是完全看不出来，扩声系统与建筑完全融合。专业厅堂的声学设计要达到两个指标，第 1个指标是视在声源宽度，实际上就是说一个乐器所发出来的声响和视像的关系，我们希望声像要比视像宽，这一个指标决定了演奏台的尺度。第 2 个指标是听众的环绕感，就是每一个坐在厅里面的观众应该有沉浸在音乐的感觉，能感受到声音是从四面八方来的。
两个指标很少，目的很简单，但是接下来的设计工作相对来说有点复杂，要达到最终刚才说的这两项目标，实际上是要通过混响时间、明晰度、侧向反射声、空间衰减等一系列的具体声学指标来实现的。我们要通过 3D的模拟技术对指标预测。声学设计首先要考虑大厅形状和观众席布局，葡萄园式的布局层次及反射板的应用提供了靠近观众的早期反射声。
在完成厅堂体量体形设计之后，我们开始做室内各饰面的设计，包括它的布局，材料的选择，表面的形状是什么样的，比如说围绕演奏台需要做哪些反射或扩散方面的设计，包括观众席区各个矮墙风格的设计，侧墙的墙面的形状是怎么来实现等等，因为这些决定了声音的传播规律。
我们通过 3D 专业模拟手段，显示不同频率的声波在不同的表面所呈现的声波的形式和声音传播的规律。我们利用软件对所有的声学指标进行模拟预测，采用大量的模拟研究，包括研究各个位置上的人员的声学需求。通过这种方式室内设计师、建筑师可以直观看到声音在厅内的传播规律是什么样的？因为声音看不见摸不着，如果直接对话，会难以理解，为了与有密切合作关系的室内设计师、建筑师有一个很好的沟通，让他们理解声学设计理念，理解厅堂内声音怎么传播，所以我们一直致力于声学软件模拟的开发，以更好的协同工作。
在上海年会期间，《室内设计》编辑部对阿兰 • 蒂塞尔进行访谈阿兰 • 蒂塞尔：我们始终致力于声学 3D 模型的研发工作，该方法是从厅堂缩尺模型中提取出来的，这也是半个世纪以来声学家们在厅堂声学方面的研究成果。参照对比缩尺模型，我们花了大约 10 年的时间用于研发和校准数字模型。如今这种数字模拟技术手段已经趋于大众化，因为世界正处于数字化时代。我们将这种数字模拟技术应用于所有类型的建筑之中。今天，对建筑环境的关注已经成为一种趋势，所以很自然地我们将声学数字模拟技术应用在环境研究之中，声学数字模型就是声学的 BIM。由于城市环境是非常复杂的，需要在模型中输入的大量数据，我们正是借助这种数字模拟技术开展环境声学工作。如今，我们利用 3D 模型甚至是 4D 模型做声学研究，通过视频的形式我们看到了城市规划中噪声的演变，基于此，我们可以与城市规划者、业主以及所有项目的参与者展开对话和进行讨论。阿兰 • 蒂塞尔 ：目前，我们的声学研究涉及到法国的一个最重要的市场是第三产业空间，即办公类建筑。当然我们还在整个欧洲地区开展此类业务。现代开放办公空间需要对开敞环境进行声学掌控，包括公司餐厅，配备多媒体设备的会议空间等。我们会跟一些公司或机构合作，参与大型会议厅的声学设计。除了建筑内部声学，我们也研究建筑外部的声环境，参与到土地及城市规划之中，提前考虑或预测评估道路交通噪声污染的影响，保护建筑不受外部交通噪声干扰，避免人类活动噪声所产生的影响。我们所开发的工具、采用的方法、进行的声学干预均旨在创建城市中的声平衡。当然，作为声学师我们也参与文化建筑的声学设计工作，比如文化领域的音乐厅，歌剧院等。阿兰 • 蒂塞尔 ：我们研发的声学计算模型让声学效果可视化，借助这种可视化方式，搭建了一个与室内设计师、建筑师以及城市规划设计师们的良好沟通平台。声学模型可以在项目的每个设计阶段将声学师与建筑师在讨论方案时形成的声学性能进行量化。同时借助我们在国际项目上的丰富经验及我们对声学材料、产品的精通掌握，这使得我们所提出的声学措施是完全适应城市规划、建筑设计以及室内设计的，可以说声学设计是完全可以融入建筑设计的过程之中。声学设计是不会被看到的，但声学是完全融入建筑之中，一个优秀的建筑设计其声学一定是自然出色的。（感谢中国中元国际工程有限公司中法中元蒂塞尔声学工作室高级工程师桂宇为本文提供帮助）
